在流量與資本交織的區(qū)區(qū)區(qū)好當(dāng)代娛樂圈，楊超越的華楊星途始終伴隨著兩極分化的爭議。這位出生於江蘇農(nóng)村的超越成少女，從《創(chuàng)造101》的楊超舞臺(tái)哭紅全網(wǎng)，到火箭少女101解散後的線明星影視綜多棲發(fā)展，如今被演員公會(huì)列入一線明星榜單，區(qū)區(qū)區(qū)好國產(chǎn)V精品一區(qū)二區(qū)三區(qū)卻因缺乏重量級(jí)代表作頻頻引發(fā)質(zhì)疑。華楊她的超越成成名之路折射出中國偶像工業(yè)的深層邏輯：當(dāng)“努力”不再是唯一通行證，“錦鯉體質(zhì)”與商業(yè)價(jià)值能否支撐其跨越一線門檻？楊超
楊超越的走紅本質(zhì)上是互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代“逆襲敘事”的完美樣本。在《創(chuàng)造101》時(shí)期，區(qū)區(qū)區(qū)好她以“全村的華楊希望”人設(shè)打破傳統(tǒng)女團(tuán)選拔標(biāo)準(zhǔn)，即便舞蹈動(dòng)作屢屢失誤、超越成唱歌頻繁跑調(diào)，楊超依然憑借真實(shí)性格和觀眾共情登上出道位。線明星這種“非典型偶像”現(xiàn)象引發(fā)學(xué)界關(guān)注，複旦大學(xué)傳播學(xué)者李良榮指出：“她的成功是後現(xiàn)代解構(gòu)主義在娛樂產(chǎn)業(yè)的具象化，觀眾從崇拜完美偶像轉(zhuǎn)向?qū)ふ仪楦型渡鋵?duì)象。”
但這種流量紅利正麵臨邊際效應(yīng)遞減。2023年《七時(shí)吉祥》豆瓣5.9分、《重紫》僅獲2.8分的海外吃瓜網(wǎng)黑料不打烊市場(chǎng)反饋，暴露出其扛劇能力的不足。影視評(píng)論人“毒眸”分析稱：“楊超越主演的12部劇集中，僅有《理想之城》配角蘇筱獲得演技認(rèn)可，這與其年均3-4部作品的產(chǎn)出速度形成危險(xiǎn)倒掛。”當(dāng)資本驅(qū)動(dòng)的資源傾斜遭遇觀眾審美升級(jí)，缺乏係統(tǒng)表演訓(xùn)練的問題愈發(fā)凸顯。
品牌方對(duì)楊超越的青睞構(gòu)成其一線地位的重要支撐。2019年安德瑪突破運(yùn)動(dòng)品牌傳統(tǒng)，選擇她與庫裏、求吃瓜黑料網(wǎng)址是什么巨石強(qiáng)森並列代言，開創(chuàng)娛樂明星代言專業(yè)運(yùn)動(dòng)裝備的先例。2024年更斬獲巴黎世家全球廣告，成為首個(gè)解鎖六大藍(lán)血品牌的中國95後藝人。第三方數(shù)據(jù)監(jiān)測(cè)顯示，其代言的羅賓漢服飾2023年銷售額達(dá)45億，品牌搜索指數(shù)官宣當(dāng)日暴漲683%。
這種商業(yè)魔力源於其獨(dú)特的“破圈”效應(yīng)。QuestMobile報(bào)告顯示，楊超越的粉絲結(jié)構(gòu)中“下沉市場(chǎng)”占比達(dá)47%，恰好填補(bǔ)輕奢品牌渠道下沉的戰(zhàn)略缺口。但資本博弈暗藏風(fēng)險(xiǎn)，如2021年得物平臺(tái)簽約時(shí)，其自創(chuàng)品牌BABT因設(shè)計(jì)雷同、質(zhì)量爭議導(dǎo)致複購率不足12%。藝人經(jīng)紀(jì)研究者王曉紅警告：“過度消費(fèi)粉絲經(jīng)濟(jì)可能透支商業(yè)信用，2024年其新增代言數(shù)量同比減少38%已是預(yù)警信號(hào)。”
從唱跳偶像到演員賽道的轉(zhuǎn)型，楊超越選擇“以量換質(zhì)”的策略。2020-2022年間密集出演《且聽鳳鳴》《說英雄誰是英雄》等古裝劇，試圖通過類型化角色建立辨識(shí)度。這種工業(yè)化生產(chǎn)模式雖帶來持續(xù)曝光，卻導(dǎo)致表演程式化，《長安諾》中瞪眼、抿嘴的表情管理甚至被剪成“演技災(zāi)難”合集全網(wǎng)傳播。
其團(tuán)隊(duì)顯然意識(shí)到轉(zhuǎn)型迫在眉睫。2024年參演話劇《你好，瘋子！》可視為突破舒適區(qū)的嚐試，曉劇場(chǎng)首演後業(yè)內(nèi)人士評(píng)價(jià)：“相較於影視劇的鏡頭保護(hù)，舞臺(tái)表演放大了其情緒張力不足的缺陷。”值得關(guān)注的是，其新簽約公司傳遞娛樂正推動(dòng)“演技特訓(xùn)計(jì)劃”，與中央戲劇學(xué)院合作定製為期兩年的表演進(jìn)修課程，這或許將成為職業(yè)生涯的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折點(diǎn)。
在平臺(tái)經(jīng)濟(jì)主導(dǎo)的娛樂生態(tài)中，楊超越的價(jià)值被重新定義。愛奇藝2024年將“劇集帶貨力”納入藝人評(píng)級(jí)體係，其主演的《今日宜加油》雖演技評(píng)分僅5.1分，卻帶動(dòng)同款西裝銷量破億，這種“消費(fèi)轉(zhuǎn)化率”成為平臺(tái)選角新標(biāo)準(zhǔn)。與此抖音、快手等短視頻平臺(tái)正在重塑觀眾審美，其《極限挑戰(zhàn)》中“反向帶貨”的喜劇表現(xiàn)反而獲得6.2億次二創(chuàng)傳播。
但內(nèi)容為王的行業(yè)規(guī)律始終高懸。北京電影學(xué)院教授趙寧宇強(qiáng)調(diào)：“影視行業(yè)留存率曲線顯示，缺乏代表作支撐的流量明星，職業(yè)生涯周期通常不超過7年。”當(dāng)前楊超越已進(jìn)入出道第8年，若不能在2025-2027年產(chǎn)出《理想之城》級(jí)別的口碑作品，恐將麵臨“偽一線”地位鬆動(dòng)。其待播劇《墨雨雲(yún)間》與影帝陳曉的合作，或許將成為證明實(shí)力的最後窗口期。
縱觀楊超越的星途軌跡，她既是被時(shí)代選中的“現(xiàn)象級(jí)產(chǎn)物”，也正在成為檢驗(yàn)娛樂工業(yè)健康度的試金石。當(dāng)資本泡沫逐漸消退，唯有將流量勢(shì)能轉(zhuǎn)化為藝術(shù)動(dòng)能，方能在瞬息萬變的娛樂圈真正站穩(wěn)一線。或許正如她在《送一百位女孩回家》中所說：“我要做的不是曇花，而是能把根紮進(jìn)石縫裏的野草。”這條路注定荊棘密布，但至少，她仍在努力尋找破土而出的方向。
(責(zé)任編輯：母子吃瓜黑料)