發(fā)布時(shí)間:2025-04-19 02:11:45 來源:吃瓜網(wǎng) - 免費(fèi)吃瓜爆料,是全球更新最快最全的黑料吃瓜網(wǎng)站! 作者:黑料吃瓜
2020年,青春《青春有你2》以“重新定義女團(tuán)”為口號(hào)拉開帷幕,有黑卻因選手黑料頻發(fā)、料吃資本操控爭(zhēng)議和輿論失控,瓜青成為一場(chǎng)全民“吃瓜”盛宴。西瓜節(jié)目播出期間,青春雙子座一區(qū)二區(qū)三區(qū)分微博熱搜榜70%的有黑話題與選手緋聞、黑曆史相關(guān),料吃從“淡黃的瓜青長(zhǎng)裙”到“冰清玉潔魑魅魍魎”,舞臺(tái)表演淪為配角,西瓜八卦獵奇成為流量密碼。青春這場(chǎng)選秀的有黑眾籌一區(qū)二區(qū)三區(qū)焦點(diǎn)不再是音樂與舞蹈的競(jìng)技,而是料吃演變?yōu)橐粓?chǎng)關(guān)於人性、資本與道德的瓜青全民審判,折射出偶像工業(yè)的西瓜畸形生態(tài)。
節(jié)目尚未開播,選手的私生活已率先“出道”。四胞胎組合“冰清玉潔”因抱團(tuán)爭(zhēng)搶C位引發(fā)爭(zhēng)議,隨後大姐申冰被曝插足他人婚姻,聊天記錄顯示其以“沒管好男人”挑釁原配,甚至深夜逼宮離婚。類似事件層出不窮:喻言被挖出未成年時(shí)髒話辱罵師長(zhǎng)、抽煙紋身、束縛精品一區(qū)二區(qū)三區(qū)售賣三無產(chǎn)品,其工作室以“成長(zhǎng)論”模糊回應(yīng),卻遭網(wǎng)友嘲諷“太妹洗白”;段小薇盜用小鬆菜奈照片營銷“日係少女”人設(shè),林小宅卷入假貨糾紛,黃一鳴被指校園暴力……選手們素人時(shí)期的言行被逐幀審查,形成“黑料產(chǎn)業(yè)鏈”。
輿論場(chǎng)中,道德審判與娛樂狂歡交織。網(wǎng)友以“考古”為名挖掘選手過往,豆瓣專組通過比對(duì)社交賬號(hào)、消費(fèi)記錄甚至整形痕跡“實(shí)錘”黑料。這種集體窺私行為背後,既有對(duì)“完美偶像”的苛求,也暗含對(duì)資本造星的反抗。正如學(xué)者虹影在《羅馬》中所言:“我們消費(fèi)的不僅是符號(hào),更是符號(hào)崩塌時(shí)的快感。”當(dāng)黑料成為選手出圈的捷徑,選秀的價(jià)值觀已從“實(shí)力至上”滑向“醜聞競(jìng)速”。
節(jié)目組通過剪輯引導(dǎo)敘事,製造衝突以收割流量。冰清玉潔四胞胎爭(zhēng)C位事件中,鏡頭刻意放大“抱團(tuán)”言行,塑造“惡女”形象;王承渲因“被搶C位”獲得觀眾同情,助力榜一周上升15名,卻被發(fā)現(xiàn)其經(jīng)紀(jì)公司與節(jié)目組存在資本關(guān)聯(lián)。這種“受害者劇本”與《創(chuàng)造101》王菊的逆襲敘事如出一轍,凸顯工業(yè)化劇本的重複性。
更隱秘的操控體現(xiàn)在數(shù)據(jù)造假與排名內(nèi)定。許佳琪初舞臺(tái)鏡頭被刻意剪輯為“油膩”,主題曲評(píng)級(jí)突遭降級(jí),名牌被打碼製造退賽謠言,被質(zhì)疑為“表麵皇族、實(shí)則祭天”。成團(tuán)夜直播中,品牌方多芬提前發(fā)布劉雨昕奪冠文案,暴露票數(shù)統(tǒng)計(jì)的漏洞;網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)愛奇藝後臺(tái)數(shù)據(jù)與公布結(jié)果不符,第九名歸屬被指“價(jià)高者得”。這種“資本博弈”導(dǎo)致實(shí)力選手金子涵、乃萬落選,網(wǎng)友痛斥“女團(tuán)門檻淪為鈔能力戰(zhàn)場(chǎng)”。
粉絲既是流量生產(chǎn)者,也是商業(yè)收割對(duì)象。《青春有你2》開啟“奶票”打投模式,粉絲需購買指定乳製品掃碼投票,衍生出“倒奶事件”——大量未開封牛奶被傾倒,僅保留瓶蓋二維碼。這種畸形的消費(fèi)邏輯,將粉絲情感異化為數(shù)據(jù)勞工。學(xué)者指出,飯圈組織已形成“打投組”“反黑組”等科層化分工,通過集體行動(dòng)維護(hù)偶像商業(yè)價(jià)值,卻陷入“氪金—控評(píng)—內(nèi)耗”的惡性循環(huán)。
更值得警惕的是“貸款追星”等非理性行為。部分青少年通過網(wǎng)貸購買偶像代言產(chǎn)品,將自我價(jià)值與偶像數(shù)據(jù)捆綁。這種情感剝削在喻言事件中尤為明顯:盡管其黑料涉及道德爭(zhēng)議,仍有粉絲以“年少輕狂”辯護(hù),甚至攻擊媒體“抹黑”。當(dāng)追星從文化消費(fèi)異化為信仰戰(zhàn)爭(zhēng),飯圈已成為資本與流量合謀的“韭菜田”。
《青春有你2》的亂象暴露偶像工業(yè)的結(jié)構(gòu)性危機(jī)。節(jié)目組以“重新定義女團(tuán)”為名,卻將選手物化為話題工具;經(jīng)紀(jì)公司追求速成偶像,忽視藝德培養(yǎng)。學(xué)者李厚辰指出,選秀已從“造夢(mèng)機(jī)器”退化為“黑料挖掘機(jī)”,公眾對(duì)“塌房”的期待遠(yuǎn)超對(duì)舞臺(tái)的關(guān)注。這種異化導(dǎo)致行業(yè)陷入“黑料—流量—塌房”的死亡螺旋,僅2020年就有7名選手因醜聞退賽。
重建生態(tài)需多方協(xié)同。政策層麵,“清朗行動(dòng)”已叫停打投類選秀,遏製數(shù)據(jù)造假;行業(yè)應(yīng)建立藝人背景審查機(jī)製,如韓國《演藝經(jīng)紀(jì)改正案》要求公開練習(xí)生經(jīng)曆。文化層麵,需解構(gòu)“完美偶像”神話,引導(dǎo)公眾關(guān)注作品而非私生活。正如製作人車澈反思:“選秀不應(yīng)是人性試煉場(chǎng),舞臺(tái)才是偶像的終極答案。”未來的偶像工業(yè),或許需要從“流量至上”回歸“內(nèi)容為王”,讓音樂與夢(mèng)想重新成為照亮青年的光。
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