在2024年的久久久久影視劇市場中，一部名為《要久久愛》（網(wǎng)絡(luò)平臺亦稱《久久愛》）的歐美青春都市劇集引發(fā)熱議。這部由楊紫、久久久久範(fàn)丞丞主演的歐美作品，憑借對青春記憶與成年困境的久久久久雙線敘事，在優(yōu)酷平臺首播即登頂全網(wǎng)熱度榜，歐美國產(chǎn)按摩一區(qū)二區(qū)三區(qū)卻在江蘇衛(wèi)視遭遇收視滑鐵盧，久久久久形成“網(wǎng)絡(luò)爆款與傳統(tǒng)平臺冷遇”的歐美獨(dú)特現(xiàn)象。這種矛盾背後，久久久久既折射出當(dāng)代觀眾審美取向的歐美分層，也暴露出影視工業(yè)在內(nèi)容創(chuàng)作與市場定位中的久久久久深層博弈。
劇集采用時空交錯的敘事手法，將17歲校園群像與30歲職場現(xiàn)實(shí)編織成兩條並行線索。久久久久學(xué)生時代的歐美黃瀛子（楊紫飾）帶領(lǐng)航天城六人組，在餛飩攤的久久久久蒸汽與生日蠟燭的光暈中構(gòu)築烏托邦式友情，而成年後的他們在職場傾軋與生活重壓下漸行漸遠(yuǎn)。這種敘事結(jié)構(gòu)通過冷暖色調(diào)的視覺反差（如校園戲的柔光濾鏡與辦公室的冷灰質(zhì)感），將理想主義的熱烈與現(xiàn)實(shí)主義的冷峻具象化，形成強(qiáng)烈的情感衝擊。
然而部分觀眾批評雙線轉(zhuǎn)場存在邏輯斷裂，例如黃瀛子突訪舊友方明雨卻目睹其受辱時，在線觀看片一區(qū)二區(qū)三區(qū)從熱血少女到職場社畜的性格轉(zhuǎn)變?nèi)狈侠礓亯|。劇中刻意設(shè)計的“巧克力派”信物本應(yīng)作為情感紐帶，卻因缺乏日常細(xì)節(jié)支撐而顯得符號化，暴露出青春懷舊敘事中“強(qiáng)設(shè)定弱鋪墊”的通病。這種結(jié)構(gòu)性問題導(dǎo)致部分觀眾在現(xiàn)實(shí)線與回憶線的頻繁切換中產(chǎn)生疏離感。
楊紫的扛劇能力再次得到市場驗證，其詮釋的職場記者黃瀛子，將新聞理想受挫時的眼眶微紅與手指顫抖演繹得極具感染力。金世佳飾演的周尋延續(xù)了《二十不惑》中的精英質(zhì)感，與趙淑娟等老戲骨共同構(gòu)建起紮實(shí)的國產(chǎn)蜜臀一區(qū)二區(qū)三區(qū)表演基底。國家一級演員句號特別出演的市井人物，用方言俚語為劇集注入生活氣息，證明實(shí)力派演員對類型劇的加持作用。
但新生代演員的表現(xiàn)引發(fā)兩極評價。範(fàn)丞丞被詬病“瞪眼式演技”，在久別重逢的高光戲份中，麵對楊紫層次分明的哭戲卻呈現(xiàn)表情僵化，情緒傳遞的斷層削弱了戲劇張力。孫儷之妹孫豔飾演的剽竊者宋可，本應(yīng)展現(xiàn)心虛與強(qiáng)橫的矛盾心理，卻以單一兇狠表情貫穿衝突場景，暴露出非科班演員在複雜角色塑造上的短板。這種表演質(zhì)感的參差，折射出流量明星與專業(yè)演員的生態(tài)位差異。
該劇在優(yōu)酷站內(nèi)播放量突破3億，彈幕互動量穩(wěn)居同期榜首，證明其對網(wǎng)絡(luò)受眾的精準(zhǔn)把握：碎片化敘事契合倍速觀看習(xí)慣，孫燕姿金曲《天黑黑》的適時插入喚醒集體記憶，社交媒體上“黃瀛子社畜日記”等話題引發(fā)職場青年共鳴。但轉(zhuǎn)戰(zhàn)江蘇衛(wèi)視後，0.32%的收視率暴露出家庭觀眾對“疼痛青春”敘事的不適，中老年群體更傾向《人世間》式全景式年代劇，而《要久久愛》中職場PUA、學(xué)術(shù)腐敗等尖銳議題，與合家歡觀影期待產(chǎn)生錯位。
這種平臺差異本質(zhì)是受眾代際審美的割裂。優(yōu)酷用戶畫像顯示，18-30歲觀眾占比達(dá)67%，他們更易共情劇中“理想隕落”的主題；而衛(wèi)視觀眾中40歲以上群體占54%，對青春傷痛敘事接受度有限。製作方未能像《三十而已》那樣找到代際審美公約數(shù)，導(dǎo)致作品陷入“網(wǎng)絡(luò)熱度與電視收視不可兼得”的困局。
劇集突破傳統(tǒng)青春劇的純愛框架，將成長陣痛延伸至職場領(lǐng)域。黃瀛子調(diào)查慈善黑幕被迫刪稿、方明雨在人事鬥爭中淪為工具人等情節(jié)，構(gòu)成當(dāng)代青年的生存寓言。編劇通過莊遠(yuǎn)買咖啡討好同事卻失去學(xué)術(shù)尊嚴(yán)的細(xì)節(jié)，解構(gòu)“努力就有回報”的成功學(xué)神話，這種對現(xiàn)實(shí)規(guī)則的祛魅，賦予青春敘事更深刻的社會批判性。
但作品在價值表達(dá)上存在割裂：校園線強(qiáng)調(diào)友情烏托邦的永恒性，職場線卻展現(xiàn)人際關(guān)係的異化，兩條線索未能形成有效的價值對話。當(dāng)30歲的黃瀛子試圖重組六人組時，劇集選擇用婚禮重逢的俗套橋段強(qiáng)行和解，這種對現(xiàn)實(shí)矛盾的浪漫化消解，削弱了前期建構(gòu)的批判力度，反映出商業(yè)劇作在藝術(shù)表達(dá)與市場考量間的搖擺。
作為2024年最具話題性的青春劇，《要久久愛》的價值不僅在於楊紫的收視號召力，更在於其折射出的文化癥候：Z世代在懷舊情緒與生存壓力間的精神漂泊，流媒體時代觀眾審美的圈層化，以及影視工業(yè)在藝術(shù)追求與商業(yè)邏輯間的永恒博弈。未來研究可深入探討跨平臺傳播的適配策略，或通過觀眾民族誌研究代際審美差異的形成機(jī)製。對於創(chuàng)作者而言，如何在保持青春劇類型特色的同時突破敘事窠臼，仍是值得探索的方向。
(責(zé)任編輯：吃瓜黑料正能量)